О спектакле Марата Гацалова в "Школе современной пьесы"

Вчера я хотел сходить на очень хороший спектакль "На дне" Театра на Юго-Западе, но не сложилось. Пришлось идти (раз обещал) на показ спектакля в "Школе современной пьесы" по пьесе французского драматурга Жоэля Помра "Этот ребёнок". Постановка Марата Гацалова. Показ состоялся при поддержке театра "Школа современной пьесы", мастерской ГИТИСа И.Л. Райхельгауза (класс Марата Гацалова) и семинара драматургии под руководством И.Л. Райхельгауза.

3 курс ГИТИСа...
Перед выходом из дома я прочитал эту пьесу. Европейская социальная блевотина на тему отношений детей и родителей. Да ещё 2006 года. Да ещё традиционно холодная, как вся современная французская драматургия. Подобных пьес и у нас полно, но ставят Помра. Показать, наверное, свою причастность к великой европейской культуре.
Перед спектаклем по коридору прошли несколько актеров в гриме страшных клоунов, всё стало предельно ясно, как это решено, вдруг навалилась скука и захотелось домой. Но уходить было неудобно. А жаль.

Полтора часа тягомотины под видом инфернального морока и лютого посмертного сна, чрезмерно затянутый выход (типа вхождение в страшную мистерию) актеров на сцену, изображавших стайку несчастных детей в наиграно-рапидном хтоническом карнавале, и откровенно прикрытые музыкой студенты на монологах и диалогах, дабы не обнажать их не до конца развившегося таланта. 3 курс же.
Музыка была как бы адова, как бы страшная, призванная в сочетании с истерико-шизоидным месседжем чередующихся сцен вызвать в зрителе потрясение и, надо полагать, просветление. Сценография аскетичная, в центре сцены находился длинный стол из кубов (праздничный?, стол в морге?), расположенный параллельно авансцене, и совсем близко к зрителям стояла такая большая рамка с лампочками, похожая на раму гигантского зеркала в театральной гримерке (обыграно не было). Талант у студентов был едва заметен (орать на связках это ещё не талант), но одна девочка в зеленом платье (роль молодой женщины с грудным ребенком на руках) очень старалась и органичнее остальных вписалась в придуманный "закон спектакля" по выражению М.Гацалова. Если ей удастся вырваться из этого морока псевдо-педагогического залечивания, может стать актрисой. Потребуется лет 5-7, правда, и то при условии, если начнёт задумываться. В остальном же это - кладбище актёрской профессии, пир непрофессионализма в морге амбиций как бы режиссуры (европейской режиссуры, Карл!). Не владеющий профессией М.Гацалов (это уже ясно) не оставляет бедным студентам своего класса мастерской ГИТИСа И.Л. Райхельгауза в будущем ничего кроме как бегать с голой жопой по сцене (привет Серебренникову; причём усиленно косящий под него Гацалов даже внешне его образ снял, что особенно смешно). Потом мне сказали, что в спектакле "Фрейд" театра "Школа современной пьесы" эти бедные дети уже играют голые в какой-то там сцене в бане. Что и требовалось доказать. Дальше будет больше. Конвейер искалеченных судеб в действии.
Нужен ли такой театр и имеет ли он право на существование? А почему нет, пожалуйста. Даже при том, что натягивается сова на глобус в плане трактовки даже такой драматургии. Ну как же, одного из персонажей как не облечь в шапку-ушанку с кокардой и тулуп, мол, вот он ваш совок, как тонко европейский утонченный драматург написал про вашу рабскую жизнь. Тот же приём, что у Звягинцева в "Левиафане": берётся история из американской жизни и проецируется на российские реалии, но с массой вопросов по сценарию. У Гацалова - европейский дискурс (одного из персонажей Помра даже зовут Бен Саид, это 100%-я болевая проблема современной Франции) притягивается за уши к нашим реалиям. Да, в России есть и проблемные семьи, но есть и замечательные семьи, и их много, но кто про них будет писать и ставить? Поставлю - дайте пьесу!
Переделка пары, не имеющей детей, в чету молодых геев, это вообще финиш (у автора - супруги лет пятидесяти). Да открой ты текст пьесы, когда ставишь, читай внимательно хотя бы буквы.

В общем, страшный шут бы с ними, с проблемами толерантной Франции и инфернальной "педагогикой", непонятно только, почему вся эта плесень насаждается в ГИТИСе. Ну, набирай курс и калечь юные сознания под брендом своей частной школы, налепи какие-нибудь трижды гениальные рекламные тексты-зазывалки на свой сайт и фасад своего театра и вперёд, так нет же - бренд ГИТИСа используется. Вот в чем ужас...

Одна дама, имеющая отношение к театру "Школа современной пьесы", считающая себя тонким знатоком современной драматургии, нас с критиком Валерием Бегуновым чуть не удавила в физическом смысле на аплодисментах - мы не хлопали. Это хамство! Есть этика! А заставлять хлопать, говорю, это не хамство? Вам нужен одобрямс? Успокоилась. Это при том, что зритель реально не понимал где ему хлопать (избитый приём как бы трансцендентальной режиссуры). Мало было издевательств на студентами, так ещё надо было над зрителями поглумиться. На обсуждении ни Бегунов, ни я ничего не сказали. Просто слушали. А что тут скажешь? Я и писать-то ничего не хотел. Если бы не ГИТИС, 3 курс мастерской И.Л. Райхельгауза (класс Марата Гацалова)...



Текст в фб (комменты душевные): https://www.facebook.com/pavelkartashev/posts/1878537818854949

Мои твиты

Tags:

Мои твиты

Tags:

Мои твиты

Tags: